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《延禧攻略》是今年暑假热播的一部清宫网剧，是由于正导演的。这部网剧可以说是于正导演的片子中的一个大进步。这部剧与以往的清宫剧不同，以往的清宫剧大多是女主前期都是被陷害，被欺骗最后成长起来。而《延禧攻略》一改常态，在一开始，女主就气场全开。开始身为一个宫女却不似别人一样唯唯诺诺，反而聪明伶俐、做事张弛有度深得主子欢喜。这样的女主更得观众的审美，因为现在的观众会以女性为主，这也是大女主戏越来越多的原因。对于场景的还原上，制作团队可谓用心，做了大量的考证，虽然不能和历史上的一摸一样，但是你会发现他们的用心让你感受到‘一帧一画皆是诗，一景一物皆是心’。如果你认真看你会发现《延禧攻略》中有些场景是乾隆时期画里的场景。乾隆时期保存下来的画作并不多，但是《延禧攻略》制作组为了更加真实的还原，和美术造型一起参考了乾隆前期、中期、后期和乾隆前后时期的一些东西汇总去猜想一个乾隆生活时期的环境，只为了还原那个时代那种古朴的味道。他们的这种细心让网友评论道：‘随便一摁暂停，都是一幅绝美的中国水墨写意!’延禧有佳人，容华若桃李不得不说的是《延禧攻略》中的服装，相信每一个细节控都很喜欢看。剧中的服装都是用匠心精神把美学和清宫文化结合在一起的诚意之作，也正是因为有这种诚意才能让人对这部剧赞不绝口。《延禧攻略》的服装、头饰等和一些小玩件都是融入了多种非物质文化遗产的。光在服装的刺绣上就用了京绣、宫廷绣、手推绣、打籽绣、盤金绣等多种绣法，并且都是经验丰富的老绣工花了几年时间完成的纯手工绣品。因此看到的不再是一件普普通通的衣服，而是服装上展示出的中国传统刺绣的博大精深。在服装上就已经如此精细的，更不要说那些细小的地方了。史料上记载:富察皇后节俭‘平日以通草绒花为饰，不御珠翠’为了尊重实史《延禧攻略》的制作组请了‘南京最后的绒花匠人’赵树宪先生参照故宫博物馆的藏品制作的剧中的发饰。因此不要小看那上面一个小小的绒花，它不仅是一个头饰更是一种非物质文化遗产。除了服装、头饰常常能看到的东西，更有细小的东西好比缂丝团扇，可能你以为那只是一把带刺绣做工精细的扇子，但是它却是有‘一寸缂丝一寸金’之称的缂丝团扇。可能整部剧没有给扇子几次近景，但是为了这几把扇子，请来了‘苏州缂丝织造技艺传承人’顾建东先生作为指导。这种忠于对历史的还原，制作的精良唤起我们对我国文化的重新认识，从另外一个角度重新认识，再度了解。在《延禧攻略》感受到的不仅仅是女主的霸气人设，清宫的勾心斗角，更多的可能是这里面所传承出来的东西。成于细节，成于用心在大部分的清宫剧中关于耳饰都是按照我们现代的来，但是据史《钦定大清会典事例》中明确记载：皇后皇贵妃妃嫔。因此在清宫中的妃子都是要带三个耳饰。在这上面《延禧攻略》很好的还原了，而且在这样的细节上如此用心，也会让观众对这部剧产生了不一样的看法。在细节上不仅有耳饰还有乾隆的印章，乾隆有很多印章，因此道具组在乾隆的桌子上放了很多印章来还原场景，这可谓贴心。在对于文化的宣传上制作组也是很用心了也包括演员，剧中的高贵妃坚持不用替身，自己跟着老师苦学昆曲。高贵妃的扮演者说：“昆曲作为非物质文化遗产的代表作，如果能够通过剧集被大众所知道注意到，那将是一件很有意义的事。”在最后剧中高贵妃的一曲《贵妃醉酒》让我们感受到了‘百戏之祖’昆曲的魅力。是的，这是一件很有意义的事。在《延禧攻略》中‘打树花’第一次进入影视作品，‘打树花’也就是火树银花。李白的《秋浦歌十七首》中就有对火树银花最好的描述‘炉火照天地，红星乱紫烟’在剧中表演火树银花的匠人们大多数是千里迢迢赶来参与拍摄的，他们不远万里赶来拍摄更多的是希望最后能让大家知道这个文化，想要把这个文化传承下来。《延禧攻略》不仅是一部让人看得很爽的剧，编剧于正说过《延禧攻略》的观念是[人心存善良，更要懂自保。也许正因为你的观念与此一样所以你才会觉得看的很解气。而且这部剧也在侧面上烘托出了文化，关于绣法，关于绒花，关于缂丝，更关于那些我们不熟悉的文化，《延禧攻略》都在一点一点的将其展现在我们眼前，荧幕上。如果走进片场，也许你会有回到了那个年代的穿越感，仿佛那个文化就是你平常所经历的。正因为现在的影视剧越来越多，观众的审美越来越高。电视剧电影等等的制作水平也越来越高。开始越来越精细在《延禧攻略》之前还有《那年花开月正圆》的服装布局道具和《延禧攻略》一样每一帧都很美，再到最近的电视剧《如懿传》它拼的是这些老戏骨的演技和画面的美感。整个影视都在进步，这也让后面的影视作品承担了更重的期待。


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