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堆漆画“

芜湖，一座古老又年轻的城市，距今已经有多年的历史，自古素有“江东名邑”、“吴楚名区”之美誉。

在这片土地上，世世代代的芜湖人用辛勤与智慧，创造并留下了许多有着当地色彩的艺术品，著名的“芜湖三画”（铁画、堆漆画、通草画）就是其中典型的代表。

而在“三画”中，堆漆画又以其色彩艳丽，强烈的立体感，以及在自然状态下保存时间长且不易脱落、不易褪色的特点，被誉为继铁画之后的芜湖“第二画”。

”堆漆画，芜湖的一张鲜艳文化名片。其创作灵感和手法，是从古老的漆艺和手工艺中得来的。20世纪50年代，芜湖工艺美术厂车间的吴思才等一批髹漆老艺人，因受到储炎庆创作铁画的启发，加之同时期“挖掘民间工艺”的政策号召。他们想到可以结合铁画的立体效果与国画的表现手法，取其精华，去其糟粕，创作出一幅新的艺术作品。在一次又一次的尝试后，他们最终创作出了结合本土特色和古老手艺的堆漆画。堆漆画起源于寺庙里的楹联匾额、店铺招牌上的花纹图案。其主要技艺是：线堆、面堆、薄堆、高堆、面堆。线堆：《髹饰录》中曾有言：“有平起、有线起。其色有通黑、有通朱”，其中“线起”说的就是线堆。线堆的方法包括准备胎板、拷贝图稿、堆线。面堆：即是《髹饰录》“识文”中说的“平起”。花纹堆起比较薄，没有什么高低起伏，类似汉代画像石，色彩比较单一。主要运用红黑两色，或朱地朱文、黑地黑文，或黑地朱文，形象介于“画”与“塑”之间。红与黑、光亮和哑光形成鲜明对比，既古朴又典雅。薄堆：用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。高堆：高堆比薄堆花纹更厚更高，犹如高浮雕，适宜装饰大块面的作品，既可数次堆成，也可以其堆起。一次堆起者，堆漆材料非常重要，一要求能干，二要求牢固。

堆漆画运用的主要材质是大漆，大漆漆色绚烂、有光泽，其不单是一种材料，更是代表了一种传统文化。除此之外，它的“绿色”、“无毒”特性也是健康的象征。

堆漆画以纯粹的漆材质原料，给人以典雅静怡的美感，更是将大漆之美淋漓尽致地展现出来了。

一幅堆漆画从创作到完成需要耗费很长时间，它不像其他绘画可以直接描绘，而是需要通过复杂的工艺过程来最终呈现。

它与许多快节奏的艺术工艺不同，是一种缓慢的、精致的艺术，蕴藏着独特的地方文化和美学气质。与传统的绘画和雕塑艺术相对比，堆漆画在第一视觉中，往往更具冲击力。芜湖堆漆画因其独特的表现形式，被誉为"芜湖三画"中的第二画。它曾是我国漆画艺术史上独树一帜的漆画艺术，流传了许多珍贵作品。但随着社会的迅速发展，堆漆画受到了现代工业产品前所未有的冲击，渐渐走向衰败。而老一辈人的传统传承思想，也使堆漆画发展受到一定阻碍。如今的芜湖堆漆画，早已渐渐走出众人视野，甚至险些失传。芜湖堆漆画与古老的漆画艺术历史分不开，它是漆画的一个分支，也是漆画艺术发展的延伸。而如何继续堆漆画艺术的发展与创新，传承其文化传统，需要更多人加入其中。

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